秦观一生的经历其实并不复杂，相反可以说有点简单，可以用几句话概括：少年时苦读，进入官场后生活经历也相对比较单调，从他的立场来说，他是属于元祐旧*，跟着苏轼也曾过了几年无风无浪的日子，随后哲宗亲*，新*重回*治中心，秦观也开始了长达6年的贬谪生涯。徽宗即位本来可以有出头之日了，却在放还之路上含笑而终。
说起秦观生平，看似平淡的人生实则坎坷至极，而我们从他的词作中也可以看出，他与苏轼、*庭坚等人的性格完全不同，因此对于他来说，常常对于时事感到煎熬和迷茫。很多时候，他都像一个纯净的瓷器，本不应入红尘之中，偏偏让他到这浊世承受这许多痛苦，而这所有的痛苦，都能在他的作品中找到。今天介绍的一首词，没有痛彻心扉，却别有一番滋味。
宋·秦观·江城子
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
江城子，又名《江神子》、《村意远》，原来是单调，后来到苏轼这儿就成为了双调，我们知道苏轼有《江城子·密州出猎》与《记梦》等极为出色的作品，而秦观显然受恩师影响，几首著名的《江城子》作品都按苏轼词调，即双调70字，上下片同调，各片都是8句，且第1、2、3、5、8句押平声韵，至于下片第4、5句的断句基本上算是秦观的特色，也可以看作是曲子词逐步向文人化转变的标志。
“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。”这首词并非讲述秦观贬谪路上的凄惨经历，而应是较早之前，或者说是他在京都当官甚至更早的时候所写下的故事。词人在西城看到春日的杨柳舞动着枝条，一下子就引起了他曾经别离之时的忧愁，眼泪再也控制不住，夺眶而出。
在秦观的作品中，杨柳、驿馆旅舍、斜阳，处处都代表着离愁别绪，长亭之外又或者驿桥边，杨柳见证了一起起离别、一幕幕忧伤，此刻他到西城见到杨柳，怕是想起了曾经的那个人。
果然，“犹记多情，曾为系归舟”，当初那个多情的人儿，曾在水边等他归来，并为他将小舟的缆绳系在杨柳树上，此刻再见那一株杨柳，又怎能平静得了！曾经深爱的那个女孩，如今早已不知去了何处，如今重回西城桥边，留下的只有忧伤。
“碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”当年的事情如今想来，依然历历在目，现在当年的草木和朱桥依然还在，那个人却再也不见，而那桥下的流水，也再不是当年的水，不管行人的愁绪，自顾不停往前奔流。一个落寞的男子站在斜阳下，默默落泪的样子，实在是让人感觉有点凄凉。
“韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。”这下片甫一开始，词人就有着无尽的感伤。女子的伤春，是怕自己最美的年华被生生荒废，秦观的这一句则是在说，曾经的少年时光，那么美好，可惜终究不肯停留。如今的词人心里，除了万般怅恨，就是在感叹，这样的煎熬又何时能够停止。
我们从秦观的词作以及诗作风格就可以看出，秦观是一位性格极为敏感的人，这让他成为一个多情的人，却无法让他的*治智商得到提高，所以才会发生他很多时候，在朝廷*争的事件中很迷茫，甚至希望离开是非之地。这样的人，对于爱情这件事，通常都拿得起，却放不下，回到这首词中，这种缠绵，才是他该有的样子。
“飞絮落花时候、一登楼”，在这飞絮落花的春暮时节，词人再一次登上两个相恋的人曾经住过的楼上，如今或许早已房门紧锁，房中依稀还是当年的模样，唯一缺少的，却是词人最为在意的那个她，如今不知身在何方。
“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”许多年以来，词人大概都没有因此释怀，现在倚着栏杆，看着眼前的江水，更是满腔愁绪，一时悲从中来，恨不能大哭一场，仿佛眼前的江中，都承载着他的泪水，恐怕也不能将他的悲愁全部带走。
要说起词人的哀愁，最后3句说，满满春江都是泪也无法带走，即便南唐后主也不过是说，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，我想说，即便是李后主的凄惨遭遇，格局变了，词中的显现却无论如何都比不上秦观词中哀伤的“深切”，是的，深切，这是秦观将感情全都投放进作品中带来的效应。
从这首词来看，明明不过是回忆曾经的恋人，却让词人泪下沾裳衣，可见秦观用情至深，而无论这首词中的主角又是否跟那位豆蔻年华的“东风里，朱门影流，低按小秦筝”的少女为同一个人，都不会改变这位多情的痴心男子在人们心中的形象。
我们在那个“寂寞下芜城”的*昏里，看到的依旧是词人孤单的背影，看似平淡清丽的句子里，有着词人的深切，我不知道还有多少人，可以用这样的寻常句子，将春暮的离愁与伤春之意写到极致。
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