眼儿媚，词牌名，又名“秋波媚”“小阑干”“东风寒”等。调名本意即咏美女顾盼流动的目光。
南唐后主李煜《菩萨蛮》词有“眼儿暗相钩，秋波横欲流”之句，形容美女流盼的目光，可为调名的注脚。
北宋以来，诞生了许多《眼儿媚》的佳作，今天，诗词君分享10首《眼儿媚》佳作，一起体会词中美女的眼波流转吧！
《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
宋·王雱
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
王雱是王安石的儿子，据说，他因为疾病，与妻子分居，为了不耽误儿媳，王安石将儿媳另嫁。王雱后来对妻子思念日常，写下此词。
“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。”是传颂千古的名句。
词人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表达。这分明就是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐，但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理。
《眼儿媚·楼上*昏杏花寒》
宋·阮阅
楼上*昏杏花寒。斜月小栏干。
一双燕子，两行征雁，画角声残。
绮窗人在东风里，洒泪对春闲。
也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。
阮阅是北宋人，据说，他在钱塘当幕官时，曾爱上一位营妓，后来，他罢官归去，依然对她思念不止，于是，写下此词。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
全词没有浓墨重彩的描写，清淡的言语之间，更显深情。
《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》
宋·朱淑真
迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。
清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？
绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。
词上片写风和日丽，百花飘香，而转眼清明已过，落花飞絮，云锁朱楼，令人不堪回首。下片写午梦初醒，绿窗闻莺，声声唤起春愁。结尾三句，构思新巧，含蕴无限。全词语浅意深，淡情浓，清新和婉，别具一格。
《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
宋·贺铸
萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。
半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。
惜分长怕君先去，直待醉时休。
今宵眼底，明朝心上，后日眉头。
这是一首抒写离愁别恨的词。互相眷恋的人儿分别在即，伤心不已。
此词把离别的环境气氛渲染得十分浓烈，有冷瑟的江水，有萧索的，天边还有两行征鸿，这一切无不让人感伤憔悴。
这首词没有采用夸张的手法，基本上用白描，只四十八个字，便将别离的愁绪倾诉得相当充分，很有感染力。透过悲切凄清的愁绪，可以感受到送别人与远行者之间深挚的感情。
《眼儿媚·玉京曾忆昔繁华》
宋·赵佶
玉京曾忆昔繁华。万里帝王家。
琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今萧索，春梦绕胡沙。
家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。
年，金兵南下攻宋，第二年，北宋灭亡，赵佶成为了亡国之君，这首词就是为了表达亡国之痛而作。
词的上片追忆亡国前汴京城的繁华，通过对昔日汴京生活的追忆，抒发了词人对故国的怀念之情。
现代文学奖杨子才《古今五百家词钞》：往日繁华，而今凄凉，对比强烈，四十八字，浓缩覆国亡家心境。
《眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘》
宋·范成大
萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。
困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
这是一首惬意的夏日之作，是范成大途中记感之作。
上片描写久雨乍晴所带来的阳春气候和连日跋涉所造成的旅途劳顿，将序中的记实文字演绎为形象可感的画面；下片写“春慵”尤为传神之妙，在作者所构置的温软的氛围中，风也懒洋洋，水也懒洋洋，人也懒洋洋。全词意境空灵美妙，深得花间词之神韵。
《眼儿媚·萋萋芳草小楼西》
明·刘基
萋萋芳草小楼西，云压雁声低。
两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。
春山碧树秋重绿，人在武陵溪。
无情明月，有情归梦，同到幽闺。
此词写闺中秋思所见，当是词人为抒念远之情而创作的。
词上片通过对秋景的描画从侧面形象渲染了思妇的满怀愁绪，突出其盼望远游人归来的急切心情；下片则直接刻画闺妇由盼到怨的心理活动。全词衬景如画，笔触精细，描摹生动，情感抒发委婉含蓄，温情脉脉，哀婉动人。
《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
宋·石孝友
愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝。
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。
一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉。
这是一首忆人之作。
上片写忆念，着眼于所思。先以愁云雨声衬托相思之苦，再借助联想和想象表现对方也被相思折磨的模样。下片诉旅愁，着笔于自我。
结尾并列望中所见的三种花草，让读者从这三种花草所蕴含的意味来感受他的情思意绪，表现简洁、含蓄，实有“不着一字，尽得风流”的艺术效果。
《眼儿媚·咏梅》
清·纳兰性德
莫把琼花比澹妆，谁似白霓裳。
别样清幽，自然标格，莫近东墙。
冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉。
可怜遥夜，冷烟和月，疏影横窗。
在这首词中，纳兰通篇没有写一个“梅”字，却字字句句都在写梅；通篇没写一个“人”字，却无处不见人的影子。
写梅花的品格，实则是写人的品格。这首词中多化用前人的诗词，但妙笔天成，神韵自出，浑然无痕，另成意境。
《眼儿媚·平沙芳草渡头村》
宋·洪咨夔
平沙芳草渡头村。绿遍去年痕。
游丝下上，流莺来往，无限销魂。
绮窗深静人归晚，金鸭水沉温。
海棠影下，子规声里，立尽*昏。
这首词构思了一位*昏日暮伫立渡津跷首企盼意中人归来的闺中痴情少妇形象。
煞尾三句“海棠影下，子规声里，立尽*昏”是让人动容，在海棠影下，子规声里，女子从白天等到*昏，将一个独立*昏渡头翘首企盼的闺中少妇形象已十分丰满地再现出来。