“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”
——吴文英《莺啼序·春晚感怀》
这句词出自宋代词人吴文英之手，
他在词中表达了对远方故地的深切怀念，以及那份无法释怀的遗憾。
词人以“伤心千里江南”开篇，将内心的伤感与广袤的江南之地相连，
仿佛整个江南都沉浸在他的悲伤之中。
而“怨曲重招，断魂在否”则进一步加深了这种遗憾之情，
似乎在用哀怨的曲调召唤着逝去的灵魂，询问它是否还在世间徘徊。
整句词充满了深深的怀念与无法挽回的遗憾，令人动容。
“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫微郎。”
——白居易《紫薇花》
这句诗来自唐代大诗人白居易的《紫薇花》。
诗人在黄昏时分独坐，身边没有伴侣，只有紫薇花静静地陪伴着他。
这种孤独与寂寞的氛围中，诗人不禁想起了曾经的友人或知己，
那个曾经与他共赏黄昏的“紫微郎”。
如今物是人非，诗人只能与紫薇花相对无言，心中的遗憾与失落之情溢于言表。
这句诗以花喻人，以景写情，将诗人内心的孤独与遗憾展现得淋漓尽致。
“肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？”
——这句虽未明确标注作者，但其独特的意境和深刻的情感使其成为经典。
这句诗以其独特的意境和深刻的情感，成为了表达遗憾与怀念的经典之句。
诗中“肠断月明红豆蔻”以红豆蔻为引，
借月明之夜，表达了诗人对过往美好时光的深切追忆。
而“月似当时，人似当时否”则进一步加深了这种怀念之情，
诗人似乎在问：月亮还是当年的月亮，但人是否还是当年的人呢？
这种对过往的追忆与对现实的无奈交织在一起，形成了深深的遗憾与失落之情。
“风乍起，吹皱一池春水。”
——冯延巳《谒金门·风乍起》
这句词出自五代词人冯延巳的《谒金门·风乍起》。
词人以“风乍起”为引，描绘了春风吹皱池水的景象。
然而，这表面上的景象却隐含着诗人内心的波澜与不平静。
风起时，池水被吹皱，正如诗人心中的遗憾与失落被唤起。
这句词以景写情，寓情于景，
将诗人内心的情感与外在的自然景象巧妙地结合在一起，形成了深刻的艺术效果。
“柴门半掩寂无人，惟有白云相伴宿。”
——薛令之《草堂吟》
这句诗出自唐代诗人薛令之的《草堂吟》。
诗中描绘了诗人居住在草堂之中，柴门半掩，四周寂静无人，只有白云相伴。
这种冷清、寂寞的景象与诗人内心的孤寂与遗憾相呼应。
诗人或许在怀念过去的繁华与热闹，或许在感慨人生的无常与变迁。
无论何种情况，这句诗都准确地传达了诗人内心的遗憾与失落之情。
“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。”
——叶绍翁《夜书所见》
这句诗出自宋代诗人叶绍翁的《夜书所见》。
诗中以“萧萧梧叶送寒声”开篇，描绘了秋风吹动梧叶发出寒声的景象。
这种凄清的氛围与诗人内心的遗憾与失落之情相契合。
而“江上秋风动客情”则进一步加深了这种情感，
似乎在说：江上的秋风不仅吹动了梧叶，也吹动了诗人内心的情感。
这句诗以景写情，寓情于景，将诗人内心的遗憾与失落之情展现得淋漓尽致。
“寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。”
——陆游《余年二十时尝作菊枕诗颇传於人今秋偶复采菊》
这句诗出自宋代大诗人陆游之手，是他在晚年回忆往昔时所作。
诗中“寂寞掩柴扉”描绘了诗人独自面对落日的苍茫景象，
内心的寂寞与失落之情溢于言表。
而“苍茫对落晖”则进一步加深了这种氛围的渲染，
使得整句诗充满了深深的遗憾与无法挽回的过往。
陆游在这句诗中表达了自己对过去时光的怀念与追忆，
以及那份无法再次拥有的遗憾之情。
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