电影《二十二浅谈》
历史悲剧有它们自己的视觉标签-暴力镜头和受害者照片，它们被凝视，被忘记，然后被再次发现！
历史的存在不是为了仇恨而是为了铭记
秦淮景，泪满行。看过《金陵十三钗》之后，本以为是十三个女子的悲催故事，难免对日本有些仇恨，《二十二》上映后，才发现秦淮十三女子仅仅是二十万"女性"的代表中一少部分人，忽然觉得自己曾经对日本的仇恨与敌视是那么的临时与肤浅。虽然做好了眼泪绝提的准备，但过后是那挥之不散的忧愁。电影丢弃了震撼的格调，有的只是一个老人的微笑，泪痕，一句朴实的言语，一曲婉转的歌谣，一部真实的故事。
漆黑的荧幕拉开了电影的序章，一座城市，一尺小巷，一间院里，一位老人。简单的蒙太奇，如同讲述家常事一般平淡，但影片中暗色调的元素，为电影由始至终渲染了了沉重的气氛。作为一部承载历史的纪录片，运用大量旁白，无可厚非，可《二十二》抛开了传统纪录片惯用手法-旁白，全片采用白描的手法，而这些白描全部来至于真人采访，历时四年，跨越五个省29个地区，为何导演会耗费数年光阴去完成一部目前仅有22个人的纪录片。只是我们深处和平年代太久了，忘掉了过往的伤痕。
天上落雨路又滑，自己跌倒自己爬，自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。
时间痕迹越来越淡，淡的像影片最后一位阿婆离我们而去了的，她埋在一座小城镇的的山坡上，四周是肃穆而空荡荡的白色，天空灰蒙，雪花飞舞，掩了白雪，掩了沙，掩了豆蔻血泪殇。所谓尘归尘，土归土，人生何尝不是这样呢？那些曾经可以帮助的人，如今变成了吊唁的坟，那些曾经伤心难耐的愤怒，如今变成了无可言说的哀伤，送葬的人在在安静中死去，春天在喧嚣中走来，云烟散漫，在厚重而坚实的岁月之墙面前，在辽阔无垠的天空大地之间，历史痕迹，愈发显露，而导演的初心得到了应答。
战争把人变为野兽，而她们，收起往事，在当下，做一个充满温柔的人。
影片最后以漆黑的长叹告幕。与商业片相比，《二十二》多了一些人性化，没有恢宏震撼的场面，节奏舒缓，夷由的镜头，缓慢摇曳，看似没有故事编排，稀疏散漫，却带来了一种强烈的真实感，就像，午后夏夜，在院里，坐在摇椅上，听着阿婆讲起属于她那个年代的故事，但故事里隐藏了她多年不愿提及心酸往事。
故事最后一曲民谣，清脆的歌声，嘀诉的梵音，九重山呀，九重山，在你背后究竟是天堂还是地狱呀！！！
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