无论线上还是线下，“少女感”都是高频词汇。随处可见XXX少女感爆棚、XXX少女感十足……近日，*凭借“少女感”登上热搜。同一时间，*发文，“从什么时候开始，女演员的魅力仅限于少女感了。”抛开吃瓜群众关于“碰巧”还是“内涵”的热议。这一质问，值得行业反思。女演员的魅力，绝不仅限于“少女感”，更多的人，正在被“少女感”所绑架。
执着于“少女感”
不如追求“可塑性”
少女一词，是指12-18岁的女孩子，古人用言简意赅的几个词来形容：金钗、豆蔻、及笄、碧玉……足见其美好。“少女感”则是指美好的“少女心”，与年纪无关。它可以形容张子枫、赵今麦、文淇等“小荷才露尖尖角”的00后小花，也可以赞许长相、气质、心态、性格甚至眼神“类少女”的女演员。
比如，50岁的许晴，可以是《老炮儿》中又美又魅的大飒蜜，也可以驾驭《邪不压正》中风情万种与神秘莫测的唐凤仪。她的眼神里，始终饱含天真与美好，仿佛不谙世事的少女。45岁的小陶虹在《演员的诞生》中诠释的“婉容”，将少女的娇羞俏皮，中年的盛大华丽，拿捏得稳妥得当。
前几天，杨丞琳发文表示“可爱教主”是过去式，拜托大家不要再用这个头衔称呼她。这不禁让人想起她塑造的一系列可爱少女形象。比如，《流星花园》的小优、《恶魔在身边》的齐悦、《换换爱》的嘉蒂等等。林依晨的少女感，从《恶作剧之吻》一路延续到《老男孩》。*的少女感，是《山楂树之恋》中的单纯、不谙世事，也是《七月与安生》中的不安现状、放荡不羁爱自由。
由此可见，演员有没有“少女感”？“少女感”重要与否？不能一概而论：在戏里，演员的“少女感”依附于剧本和人物而存在；在戏外，人人都可以有一颗“少女心”，人人皆可以追求“少女感”，两者并不冲突。
虽说人人皆可追求“少女感”，但如果女演员身上的“少女感”明显盖过其他特质，未必是好事，它让演员戏路窄化，只能出演“小女主”或配角。
最明显的莫过于谭松韵和吴倩，谭松韵满脸胶原蛋白，自带减龄神器，她担任女主的作品多以青春偶像剧为主，如《最好的我们》《浪花一朵朵》《狐狸的夏天》等。比她小两岁的吴倩，堪称同龄人里的“胶原蛋白富翁”。同样还在人设大同小异的角色中摸爬打滚。并不是说出演青春偶像剧不好，但演员不能局限于此。不过，换个角度来看，如果凭借自身实力在“小女主”戏中占有一席之地，同样是成功。
凡事均有两面性，过分追求“少女感”，苦苦维持“少女人设”，只能作茧自缚。所以，“少女感”之外，演员更应该在意“可塑性”，“可塑性”之于巩俐，是秋菊也是秋香，是吕后也是冯婉瑜。可塑性之于*，是宫二也是孟小冬，是白玲也是玉娇龙。
“少女感”成最强赞美
不仅是主流审美使然
环肥燕瘦，大众对女性的审美不能等量齐观。上世纪八十年代，作家李敖提出过直男审美——“瘦白高秀幼”被不少人追捧。三十多年过去了，大众审美还停留在李敖阶段。“少女感”依然被主流审美所强调。
“少女感”审美是东亚文化所固有的特色。我们的传统审美中，“男人老了还是老男人，女人老了也是‘老男人’。”在这样的审美观统治下，30+女性被迫“远离”美丽，这与西方迥然不同。西方文学中常见的“贵妇人”形象也难以在我们的作品中找到对应。
除主流审美使然外，“少女感”也是资本和市场主动拥抱的对象。前几年IP甚嚣尘上，绝大多数剧本都是网文改编，这些本子的女主基本都在20岁上下，这一客观现实让众多女演员陷入被动状态：如果缺乏与角色对应的“少女感”，自然分不到蛋糕，因而不得不追逐“少女感”。就拿负责“造梦”的偶像剧来说，如果缺乏“少女感”的演员出演“少女人设”，是无法让观众“入梦”的。七月份的“限定男友”李现，正因为*的加持，“佟年”颇具代入感，才达到了一加一大于二的效果。
传统粉丝经济时代，受众的选择模式是被动的。如今，互联网时代斩断了传统的单向传播箭头。当下的主流受众是伴随着互联网长大的年轻一代，他们与偶像进行实时互动、交流沟通途径越来越便利，对于女演员来说，维持“少女感”也是圈粉利器，粉丝越多，人气越高，商业价值、代言品牌也就不费吹灰之力。
女演员一旦上了年纪，“中年危机”随之而来。去年，*说自己30+了，怕被淘汰一直在少女角色里打转。今年，在FIRST青年电影展闭幕式上，海清的“中年女演员感言”再掀热议。事实上，中年危机并不局限于女演员，不管任何职业，无论男性还是女性，都在所难免。
执着于“少女感”也好，陷入中年危机也罢，归根结底还是女演员的定位过于单一，和欧美演员比起来，国内女演员的艺术生命并不太长，她们似乎只有两种状态——“少女和老太太”。潘虹就曾抱怨过，“老了只能演恶婆婆。”对比金球奖、艾美奖、奥斯卡奖的女主、女配得主年龄，国外女演员在度过青春期之后仍然拥有广阔的市场前景，我们显然还有很长的路要走。
营业or远离“少女感”
这是个问题？
当“少女感”成为衡量女演员的重要指标，市场对于“少女感”趋之若鹜的追捧与营销便应运而生。很多女演员为了拯救自己的事业，或被迫或主动“维持”少女感。不仅在戏里演少女，更在生活中也利用微整形、化妆等手段企图掩盖真实年龄。虽然没人官宣“营业”，但每次自拍、街拍无不昭示“少女感”。
比如，51岁的周慧敏凭借“比少女还要少女”的演唱会照片刷爆了朋友圈；*生完孩子复出后一度被夸“少女幂”；无论是婚前婚后，少女感一直是杨颖身上的重要标签；刚刚复出的*，被拍到《有匪》现场照，粉丝怒夸，“连走路的步伐都轻盈若少女”等等。
不难看出，85花对于营销“少女感”人设是乐此不疲。她们成名于电视剧*金时代的末期，人手均有高知名度的作品，但或多或少都存在“上手快、后劲不足”的问题。本该成为影视圈中流砥柱的她们，要么转型未遂，要么游走于少女人设剧本，都没有过硬演技，但却以国民度为支撑，欣然“吃老本”。
“老*瓜刷绿漆”这一现象并非正值转型期的85花的“专属套餐”，影视作品中“强行装嫩”的演员层出不穷。开创丫头教的教主刘晓庆，60岁的她在《隋唐英雄3》中出演16岁清纯少女，被小她21岁的郑国霖唤作“傻丫头”。林心如在《秀丽江山之长歌行》中被网友调侃，“丫头教后继有人了”。
就部分女演员而言，营销少女人设是“一石二鸟”的乐视：一方面，“少女感”有利于维持自身资源和延续戏路；另一方面，“少女”标签，有助于增强自身辨识度和宣传力度。但一味追求“少女感”，对社会而言，并非好事，这不仅是“低幼”审美的延续，更会贩卖年龄焦虑，固化女性刻板形象。
当然，不是每个女演员都乐于接受“少女感”标签，营销“少女人设”，*曾在采访中表示，“其实我真的特别不喜欢‘少女’这样的词，我内心比较抵触少女感，这样的词是不认可我现在的自己。”倪妮被问及“少女感”源于何处？她调侃，“来自于化妆。”张曼玉说：“每个人都会老，为什么非要年轻，没有皱纹才是美。”
美应该是多元化的，而不是一味模仿。女演员的美，应极具有包容性，少女感是美，但淑女感、熟女感、力量感、酷girl……同样是美。清纯有市场，但不该挤占温婉、性感、妩媚、硬核……的生存空间。市场需要各色女演员，观众也想看各式各样人设，唯有市场、观众、演员多管齐下，才能扭转过分追求“少女感”这项单一审美。
亦舒说，“做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣服。”衣服一时靓丽，终究过时，而一幅画却越看越有味道，甚至能名垂青史。对于每个女性来说，应坦然接受每个年龄段的美，少女感固然可爱，但历经岁月磨练的成熟美也不会逊色半分。